Fake For Real

Beautiful Lou a beau avoir été l'un des pionniers du cloud rap, il n'a pas tout de suite tiré le meilleur profit de cet engouement pour les sons éthérés et vaporeux qui s'est manifesté autour de 2011. D'autres, Clams Casino par exemple, s'en sont chargé à sa place. Il faut dire que le beatmaker de San Antonio a pris son temps pour sortir ce qui est, à ce jour, son opus le plus abouti. Trop tard peut-être pour surfer sur la hype, mais juste à point pour livrer l'une des choses rap les plus émoustillantes et les plus singulières de l'année 2013.

Mac Lethal a eu, autrefois, à sa petite échelle, un succès d'estime appréciable. Vainqueur ou second de plusieurs éditions du Scribble Jam, il avait été parrainé au début des années 2000 par le Hip Hop Infinity de Jay Seagraves, et sorti son premier album sur le label créé par ce qui était alors le webzine de référence de la scène rap indé. Seulement voilà, une décennie après, Scribble Jam, Jay Seagraves et Hip Hop Infinity sont des noms qui ne disent plus grand-chose à grand monde. Et, après un bref passage chez Rhymesayers, le temps de l'album 11:11, ce rappeur blanc de Kansas City n'était plus franchement d'actualité.

Quelques années après en avoir publié une première version, il était temps, comme promis, de mettre à jour la liste des 100 albums importants de la vague hip-hop indé, cette mouvance qui a traversé le rap dès la fin des années 90, puis tout au long de la décennie 2000. Voici donc cette nouvelle mouture, amendée et actualisée. Qui plus est, elle est désormais présentée sous la forme d'un long compte à rebours, et étendue à plus de 150 albums.

Rappeur basé à Atlanta, Young Thug a opté pour le pseudonyme sans doute le plus ballot de l'histoire du hip-hop. Le nom de sa dernière sortie n'est pas non plus très inspiré, se contentant d'indiquer que, dorénavant, notre homme a rejoint le 1017 Brick Squad de Gucci Mane. Jeune Voyou, cependant, compense par son style, parmi les plus inimitables qui soient, et qui, après la série des trois mixtapes I Came From Nothing, parvient à maturité sur 1017 Thug.

Où est donc passé le futur ? Qu'en est-il de cette pop music qui, autrefois, savait être aussi innovante que populaire ? Telle est la question que se posait Simon Reynolds dans son Retromania, traduit et publié en France en 2012. Cherchant encore l'avenir de la musique dans le rock ou dans les sons post-rave, l'auteur, en vérité, n'a pas cherché au bon endroit : en direction du rap. Le futur de la pop music, en fait, il était là, sous son nez. En cette même année, il prenait même la forme d'un individu qui avait poussé le vice jusqu'à prendre son nom : Future.

On ne sait pas exactement de qui Fik est le cousin, mais au moins, on connaît sa famille. Le rappeur de Vallejo, en effet, est un proche d'E-40, qu'il a accompagné sur Revenue Retrievin Graveyard Shift, et il est membre de son label, Sick-Wid-It Records. Même s'il est encore trop peu couvert par les médias, en dehors de sa Bay Area d'origine, il a commencé à se faire un nom en 2010, avec le disque No Gravity, et avec le single "Kaboom (How Da Beat Go)" qui en était issu, avant de remettre le couvert en 2012 en sacrifiant au rituel du Tonite Show avec DJ Fresh.

Fuzati n'était donc pas mort. Il le précise d'entrée sur "Vieille Branche" : le suicide qu'il mettait en scène à la fin de Vive la Vie, son album précédent, a foiré. S'il n'est quasiment pas réapparu depuis, c'est qu'il lui a fallu huit années de plus pour trouver de nouvelles raisons de détester les gens. Huit années pour passer du statut de post-adolescent à celui d'adulte, pour faire le plein de nouvelles frustrations, et pour les partager avec nous, avec une misanthropie, une bile et une verve inchangées, toujours aussi délicieusement corrosives.

Il suffit de connaître le bagage de Bruno Blum pour savoir que le mot important, dans le titre de ce livre, Le Rap Est Né en Jamaïque, est le dernier. Le Français, en effet, est un spécialiste reconnu du reggae et des genres associés. Et c'est avant tout de ceux là qu'il souhaite nous parler. Il cherche à les valoriser, ou à les revaloriser, tirant prétexte d'un genre aujourd'hui plus populaire, le rap.

Issus de Brooklyn, les deux Underachievers sont présentés comme des affiliés au mouvement "Beast Coast", dont A$AP Rocky et son A$AP Mob sont des proches, et dont le membre le plus éminent est le jeune rappeur Joey BadaSS. C'est cependant quelqu'un situé à l'autre extrémité des Etats-Unis, Flying Lotus, qui a récemment pointé les projecteurs vers eux, en les signant sur Brainfeeder.

Des ouvrages de référence, Simon Reynolds en a écrit un certain nombre, qu'il s'agisse d'Energy Flash, son histoire des musiques électroniques, de son Rip It Up and Start Again sur le post-punk, ou d'autres encore. Cependant, ici en France, peu on fait couler autant d'encre que ce Retromania sorti en 2011 et traduit dès 2012. A considérer le nombre d'articles qui lui ont été consacrés, jusque dans la presse généraliste, il semble bien que son sujet, la nostalgie du futur, ait touché une corde sensible, dans ce vieux pays où le culte de l'avant-garde et la passion révolutionnaire ont toujours trouvé un terreau fertile.