Fake For Real - Keep It Fake pour de Vrai

Ah ah, on vous l’avait bien dit que c’était bien ! On n’avait pas menti ! On savait que le Canadien était une bête de scène, un performer, l'entertainer n°1 du rap indé. Ce soir en a encore apporté la preuve.

Cela a déjà été dit ici : tous les albums de Radioinactive, absolument tous, sont indispensables. Y compris ce Fo' Tractor au son pourri, réédition d'une vieille cassette pleine de morceaux lo-fi et enregistrée au milieu des années 90, dont le souffle plombe chaque morceau.

N'allons pas refaire le procès de Quannum. N'allons pas regretter une fois de plus que les rappeurs les plus innovants de la Côte Ouest se soient mis à un funk rap fadasse. Car expurgé de la moitié de ses titres, cet Everywhere at Once vaut encore bien le premier Gnarls Barkley venu.

Le même Maalouf que d'habitude : un personnage déchiré entre Orient et Occident ; un humaniste et homme de raison emporté dans le tourbillon de l'histoire ; un amoureux un peu prude, pour qui les femmes sont le seul remède à la folie des hommes. Avec cette fois pour cadre, une année 1666 travaillée par des rumeurs d'Apocalypse. La routine quoi.

Entre les mains de son producteur, Beneath the Surface faisait preuve d'une richesse contraire à la sobriété, à la noirceur et à l'austérité des productions new-yorkaises, d'une plasticité identique à celles des raps qu'elle accompagnait, déjà latente sur les autres productions Project Blowed , mais qu'Omid poussait ici au paroxysme, livrant du même coup l'un des meilleurs disques jamais sortis par cette scène.

Avec ce Killing Fields inégal ou une palanquée de MC de tous horizons posent sur leurs beats, avec cette suite tardive en tout point comparable à leur Ritual of the Molemen de 2001, on ne sait toujours pas si les Molemen sont des producteurs essentiels, ou s'ils ont simplement un gros carnet d'adresse. Sans doute la réponse est-elle entre les deux.

David Ramos est pareil que Ceschi. Ses disques suivent la même voie, c'est le même exercice crossover, le même rock qui se souvient d'un passé rap. Pourtant, plus confus, plus brouillons, moins ligne claire, ses disques sont invariablement moins marquants que ceux de son frère.

Un disque fondateur. Le pendant de Funcrusher Plus, le chef d'oeuvre du groupe frère. En moins iconoclaste et en moins visionnaire, certes. Mais son égal en matière d'excellence et de sobriété éloquente.

Epic change de label mais son rap reste inchangé : faussement naïf, porté sur l'auto-dérision, d'un humour décalé. Et seule l'accumulation de producteurs au détriment de l'habituel soso empêche ce troisième album de l'atypique rappeur canadien d'être l'égal des précédents.

Vous vous souvenez de vos premiers émois d'adolescents ? Quand vous découvriez des musiques que votre mère et les nases de la classe ne comprenaient pas, pendant que vous, sincèrement, vous adoriez ? Vous vous rappelez de la sensation grisante que vous aviez alors expérimentée ? Eh bien avec Know Future, ça recommence, c'est pareil.

Aussi fondateur qu'un Funcrusher Plus, aussi séminal, le premier album d'Atmosphere était pourtant loin d'être parfait. Mais dès Overcast!, Sean Daley était le rappeur charismatique et fondamental qu'il est resté, malgré une discographie chaotique et frustrante. L'un de ces artistes rares qui s'imposent dès la première écoute comme supérieurs et majeurs.

La sincérité de ce producteur n'a jamais fait le moindre doute, sa volonté de faire bouger les lignes et de transcender le rap est évidente. Malheureusement, sur ce disque de hip hop gothique, ça ne marche pas plus que sur les précédents. Moshe ? Moche, définitivement moche.

Mes camarades de Randomizm, ceux-là même qui m'ont conseillé ce premier roman, précisaient dans leur interview de Delwart que le livre de cet auteur belge s'éloignait des affres de la littérature de trentenaire. Pourtant, non, désolé. Nous sommes malheureusement pile dedans.

Sur Marvelous Dump, Debmaster entreprend de réconcilier les deux musiques électroniques : la vulgaire et la pêchue qui fait danser le Macumba ; et celle, expérimentale et compliquée qui a tant contribué au bonheur des nerds. Un vrai cauchemar pour les mauvais coucheurs.

"I'm afraid we'll have to innovate", déclarait Dose One sur "It's Them". Et ce n'était pas un vain mot. Dès la pochette à l'esthétique heavy metal de leur premier album, dès ses premiers mots déclamés d'une voix de canard, il était évident que les futurs Themselves ne donneraient pas dans un rap habituel, et qu'il prendrait même un plaisir certain à le bousculer.

Pour leur première collaboration, Lapsed, Nonnon et leurs invités s'emploient à produire un hip hop électronique rêche et pas facile. Voilà donc à coup sûr une sortie qui ravira les amateurs de rap tarabiscoté, même si elle n'est pas nécessairement la meilleure dans le genre.

A l'origine, ça n'était pas sensationnel les Red Ants. Avec leur rap sombre et engagé comme on n'en fait plus depuis 2000, ces Canadiens forçaient un peu trop sur la noirceur. Cependant, sur ce second album, les bons points commencent à supplanter franchement les plus problématiques.

S'il ne fallait citer qu'un artiste pour résumer le hip hop indé, ce serait Buck 65. Nul autre parcours que celui du rappeur, DJ et beatmaker Canadien épouse avec une telle perfection toutes les phases de la vague indie rap apparue au milieu des années 90. Parce que ce site entretient une relation privilégiée avec le rappeur canadien, il était temps pour nous de revenir avec recul sur l'essentiel de sa discographie.

Bien avant Thavius Beck, bien avant Lab Waste, certaines des meilleures productions d'Adlib ont été réservées à Inoe Oner, son comparse de Global Phlowtations, le temps d'une poignée d'albums dont Governments Greatest Hits reste aujourd'hui le plus notable.

Disque séminal, premier tour de force de deux grands noms du rap indé, homologue canadien d'un Funcrusher par la noirceur et par l'impact, partagé tout autant entre la fidélité au hip hop et la volonté d'aller de l'avant, le 50/50 Where It Counts des Sebutones mérite toujours, dix ans pile après sa sortie, un statut de standard du hip hop.