Fake For Real

Les phantom limbs, ce sont les membres fantômes, ces parties du corps qui ont été amputées, et qui donnent pourtant la sensation de toujours être là, provoquant parfois des douleurs. En considérant le nom de son dernier projet, on se doute des thèmes explorés par Cody Foster, a fortiori si on est un familier du registre privilégié par celui qui se fait appeler Sadistik. Il y sera question, dans une ambiance morbide et contemplative, de souffrances internes, d'amours complexes et de tourments sentimentaux, en prolongement d'une tradition lancée autrefois par Slug et Eyedea, deux hommes auxquels on a comparé le rappeur de Seattle.

Le choix est simple, s'il faut déterminer celui qui a marqué la scène hip-hop de Seattle en 2012. Avec son rap de drogué lancinant et nasillard et trois mixtapes sorties avec Blue Sky Black Death, chacune meilleure que la précédente, Nacho Picasso est incontestablement celui-ci. Toutefois, il ne faudrait pas oublier son compère Jarv Dee, dont l'album, Dopamine, sa première sortie après un EP intitulé Talking Shit, a aussi été l'un des épisodes marquants de cette année là.

Le plus souvent, il est agréable de voir un artiste dont on avait parlé assez tôt rencontrer le succès. D'autres fois, au contraire, ça peut devenir gênant. C'est le cas avec Macklemore, dont le dernier album, The Heist, a cartonné de manière inattendue en 2012. C'est même d'autant plus embarrassant que les caractéristiques qui posent aujourd'hui problème avec le rappeur sont finalement les mêmes que celles qui nous avaient conduits à dire du bien de son VS EP.

Récemment distingué par les magazines Pitchfork et Spin pour sa mixtape For the Glory, Nacho Picasso est en phase avec la nouvelle génération hip-hop. A l'instar d'Odd Future, ce rappeur de Seattle parle davantage des aliénations d'une vie normale et désœuvrée que de gangs, tout en mêlant à ses paroles enfumées et allumées une insolence et un sexisme crasses hérités du vieux rap. A la manière de ses pairs, il s'abreuve aussi aux sources de la nerd culture, comme le prouvent ces pochettes à l'imagerie inhabituelle, toutes en héroïnes heroic fantasy aux formes surnaturellement généreuses, et ses comparaisons avec des pharaons égyptiens ou des dieux grecs ("Tutankhamen", "I'm a Greek God"). Comme pour d'autres rappeurs de son temps, la drogue aussi est présente, dans les paroles ("Naked Lunch") comme dans ce rap rauque, trainard et nasillard qui laisse à penser qu'une consommation déraisonnée de psychotropes lui a grillé le cerveau.

Ca devait arriver. A force de marier les bidouillages hérités du hip-hop aux chansons mélodieuses et fragiles de l'indie rock, le rap indépendant a fini par réinventer la pop synthétique des années 80. C'est en tout cas l'impression qui domine à l'écoute de ce Third Party, un nouveau disque du duo de beatmakers Blue Sky Black Death qui, après avoir côtoyé des gens aussi disparates que Guru (R.I.P.), Jus Allah, Jean Grae, Mike Ladd, Rob Sonic, Myka 9, Awol One et Holocaust du Wu-Tang, s'acoquine pour son premier disque chez Fake Four, le label des frères Ramos, avec un artiste maison, Alexander Chen de Boy In Static.

Depuis quelques temps, on sent une volonté de renouvellement chez Rhymesayers, comme si ce label emblématique du rap de backpackers souhaitait s'émanciper du mouvement qu'il a pourtant contribué à façonner. Il y a quelques mois, il y avait déjà eu ce disque aux couleurs rock tenté par Eyedea & Abilities. Et puis, plus récemment, le label de Minneapolis a servi de refuge à Freeway, ancien de Roc-a-Fella, où il avait cartonné en 2003, avec son album Philadelphia Freeway.

C’en est à peine croyable. L’un des membres de Blue Sky Black Death serait donc le producteur The Orphan. Ce Kingston qui s’est fait connaître en 2006 en produisant un album d’Holocaust, l’un des affiliés du Wu-Tang Clan, celui-même qui s’affiche sur le présent disque aux côtés de Guru de Gangstarr, d’A-Plus des Souls of Mischief et (moins surprenant toutefois) de Mikah Nine de Freestyle Fellowship, serait celui qui épaulait Noah23 sur ses albums déjantés. La réapparition de ce beatmaker du gouffre avec une multitude de rappeurs plus prestigieux les uns que les autres, version hip-hop de l’histoire du Vilain Petit Canard, a de quoi surprendre. Mais l’essentiel n’est pas là. L’essentiel, c’est que cet album sorti sur Mush est aussi l’un des plus remarquables de l’an passé.

En bon "posse album", ce premier album officiel d'Oldominion se montre inégal et surchargé de raps ineptes et interminables. Mais c'est bien suffisant pour ne pas perdre de vue trop tôt les membres du collectif de Seattle et de Portland.