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Des doutes subsistaient encore à l’écoute de l'opus précédent de Dälek, From Filthy Tongue of Gods & Griots (2002). Inégal, construit sur les facilités du bruit, du mur du son et des crescendo, il ne tirait pas encore tous les bénéfices du rap industriel très personnel inventé par le duo de Newark, malgré les vraies merveilles qu'étaient "Spiritual Healing" et "Classical Homicide". Deux ans après, cependant, Absence était l'album qui confirmait que Dälek était un grand groupe.
Bien plus que des entrepreneurs, certains patrons de label sont des véritables artistes, des créateurs. On l'observe, quand leurs sorties se distinguent par une esthétique originale et cohérente, ou quand ils signent des artistes en fonction de goûts pointus. Stéphane Grégoire, du label Ici d'Ailleurs, appartient à cette catégorie. Il va même plus loin que ses confrères, quand il monte des projets de toute pièce, comme avec cet hommage à la musique de Coil qu'avait été This Immortal Coil, en 2009, ou encore, l'an passé, le projet Numbers Not Names.
Soyons honnête. Dälek a beau être qualifié souvent de groupe avant-gardiste et expérimental, porter haut le flambeau d’un "avant-hop" plutôt éteint ces derniers temps, nous proposer un rappeur qui sait stopper ses bavardages pour laisser s'exprimer la musique, jouer des dissonances, flatter les petits Blancs middle class que nous sommes en métissant son rap et en l’ouvrant à d’autres horizons (cf. la collaboration avec Faust), il n’a jamais vraiment donné dans la subtilité.
La carrière de Dälek est tout sauf neuve. Cela fait bientôt 10 ans maintenant que le groupe nous envoie ses impressionnantes décharges rap. Aussi, en cette année 2007 chargée avec la sortie du remarquable Abandoned Language et d’une compilation de raretés, était-il grand temps de vous dévoiler enfin cette interview réalisée en mars dernier avec l'imposant et massif rappeur du duo de Newark.
Sur ce quatrième long format, Dälek a conservé ses marques de fabrique. Encore une fois, le groupe de Newark donne dans le mur du son, les ambiances ténébreuses, les basses gigantesques, les paroles virulentes, les admonestations rap, les longs passages instrumentaux. Et toujours, il y a ces scratches discrets et bien sentis, malgré le départ de DJ Still, relevé ici par Rob Swift des X-ecutioners. Abandoned Language n'est pourtant ni le patchwork inégal de From Filthy Tongue of Gods & Griots (2002), ni la masse sonore brutale qu’avait été Absence (2005). Il se fait plus aéré que son prédécesseur, plus espacé. Plus organique aussi, sur les quelques titres où des cordes apparaissent. Construit autour d’un thème récurrent, celui du pouvoir des mots et du langage, il tient aussi, plus que n’importe quel autre disque de Dälek, plus qu’Absence même, du concept album.
Elle est jolie, l’histoire de cette alliance entre le vieux groupe culte allemand des années 70 et notre gros rappeur sombre et engagé des années 2000. C’est une sorte de conte de fées rock, ou hip-hop, qu’importe. Elle commence le jour où nos krautrockeurs, avec surprise, découvrent sur l'album From Filthy Tongue of Gods & Griots ce "Classical Homicide" d’anthologie où dälek, soucieux de se dégager des ornières, s’interroge sur le nombre de b-boys qui ont eu la chance d’écouter Faust. Intrigué, Hans Joachim Irmler prend alors contact avec l’entourage du groupe de Newark. L'Allemand rencontre des fans ravis de cette approche, se découvre des affinités avec ces rappeurs très spéciaux et propose de concrétiser cette nouvelle amitié transgenre, transatlantique et intergénérationnelle par un disque commun.
En 2002, quand From Filthy Tongue of Gods & Griots est sorti, Dälek a été comparé à d’autres artistes hip-hop qui sévissaient au même moment, à commencer par Antipop Consortium, Def Jux et Anticon, sainte trinité du rap des marges citée à tout bout de champ par ceux qui, il y a cinq ans comme aujourd’hui, s’y connaissaient si peu. Leurs points communs, il est vrai, étaient nombreux : influences inhabituelles pour un groupe de hip-hop (Faust, My Bloody Valentine…), revendication de l’héritage rap mais dépassement de ses formules, escapades dans la musique électronique, public et feeling rock, références savantes (Kant, par exemple, sur ce disque), etc... Cependant, on connaît peu de liens véritables entre le groupe de Newark et les artistes phares de la mouvance rap indé. Et le son que Dälek proposait sur ce disque était et est resté unique.
Ce mercredi 7 septembre, le Batofar était la nouvelle cible parisienne de Dälek. Deux jours après, il y a de quoi se demander comment le vieux rafiot a pu rester à flot après les déflagrations de ce rap de terreur. Les spectateurs, eux, en tremblent encore, emportés par les flows du rappeur et par tout le tintamarre qui est allé avec.
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