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Ce dernier, pourtant, a cherché à se distinguer de la figure tutélaire de sa ville, proclamant qu'il représentait Downtown Toronto, alors que Drake est d'Uptown. Et de fait, s'il parle à l'occasion de tourments internes et de problèmes relationnels, il présente un visage plus dur et plus street que celui, très lisse, de l'autre.
C'est évident d'entrée, dès ce très froid "Guardian Angel" déclamé d'un seul tenant, sans pause et sans refrain. Lantz, son producteur attitré, a inventé le terme de "cinematic trap music" pour souligner sa spécificité. Mais si ce terme paraît adapté à quelques uns de ses titres, les deux hommes n'hésitant pas à recourir aux grosses basses, aux sons synthétiques qui tapent, et aux quasi chants sous auto-tune, tous issus d'Atlanta, il ne suffit pas à qualifier toute la musique de Jazz Cartier (ou Jacuzzi La Fleur, pour employer son autre pseudo, très charmant).
Celle-ci est en fait très variée, passant de titres furieux ("The Downtown Cliché", "Holy Shit"), à des chants rap mélodieux qui caressent dans le sens du poil ("New Religion", "Dead or Alive", "Wake Me Up When It's Over"), puis à des passages nimbés et contemplatifs lorgnant vers l'ambient ("Too Good to Be True", "Feel Something") et à quelques curiosités, comme cet inclassable "Switch", comme "Forever Ready/Band On A Bible", dont le début évoquerait presque Danny Brown, ou encore ce "Rose Quartz", bâti sur le morceau homonyme de Toro y Moi.
Bien qu'impliqué dans le bouillonnement qui caractérise maintenant la scène rap de sa ville, Jazz Cartier ne dévoile en fait aucun manifeste, sur cette mixtape qu'il aurait mis quatre ans à concocter. Sa musique n'est en rien l'émanation d'un style propre à Toronto. Elle est celle d'un citoyen du monde, qui a vécu aux Etats-Unis, au Koweït ou à la Barbade, avant de se faire un nom au Canada. Elle est celle d'un artiste singulier qui, au vu de ce Marauding In Paradise imparfait, disparate, mais riche, mérite une place pleine et entière parmi les rappeurs qui comptent.
