Fake For Real

En 2011, le journaliste Ben Westhoff a publié un livre sur le rap du Sud, intitulé Dirty South, selon le terme communément employé pour le désigner. L’initiative, pourtant, n’était pas neuve. Quatre ans plus tôt, seulement, Roni Sarig avait sorti Third Coast, un ouvrage plus complet, plus fouillé et plus détaillé sur cette scène, ou plutôt cette constellation de scènes, qui a commencé à dominer la production hip-hop américaine au moment même où l’on entrait dans le nouveau siècle.

Epaulé à la production par Organized Noize, et déjà responsable dans les années 90 de trois albums majeurs, OutKast avait été le duo de la grande synthèse, les seuls rappeurs à marier à ce point succès commercial, unanimité critique, exigence artistique et street credibily. Avec ce Stankonia poussant plus loin les expériences électroniques déjà manifestes sur Aquemini, ils iraient pourtant plus loin encore.

Dans l'esprit du commun prime souvent, encore, l'idée que le rap est un genre moins subtil que les autres. Même chez les gens bienveillants, qui manifestent intérêt et respect pour cette forme d'expression musicale, prévaut l'idée qu'il doit davantage son succès à l'attitude de ses acteurs, à la verdeur des paroles, à l'adresse des textes et à l'impact des rythmes, qu'à la finesse des beats. Ces galons de "musicalité", le hip-hop doit encore lutter pour les conquérir. Il doit le faire contre ses détracteurs, contre même certains de ses défenseurs, suspicieux, autant à tort qu'à raison, quand ils débusquent une volonté de faire art.

Sur cet Aquemini d'une inventivité folle, Dre et Big Boi s'essayent à tout, et avec excellence. Au point d'assurer sans contestation à cette troisième pièce de leur irréprochable discographie le titre de meilleur album rap pour l'année 1998.