Fake For Real

MCA :: 1973 :: acheter ce disque

Eh bien, pour moi, cette référence transgressive, c'est Lynyrd Skynyrd, et plus particulièrement Pronounced Leh-Nerd Skin-Nerd. D'accord, ce n'est pas un disque honteux pour tout le monde. Même si Second Helping, son successeur, lui est souvent préféré, le premier album du fameux groupe sudiste figure en bonne place dans le panthéon classic rock. Mais quand on vient d'une tradition plus new wave, plus pop indé, bref, plus récente, aimer ces bouseux ne coule pas de source.

Jugez plutôt, et rien qu'avec la pochette, cette bande de rednecks à pattes d'éph' et aux cheveux longs posant dans la rue triste d'un patelin de Géorgie, façon caïds et outres à bière d'une bourgade de campagne, avec en plus, top du top, cet éclair en arrière-plan. Ecoutez donc cet hard rock terrien, sentant l'alcool fort, et puisant dans les musiques de l'Amérique profonde. Ajoutez à cela le régionalisme sudiste de ces Floridiens d'origine, qui n'hésitaient pas à arborer le drapeau confédéré en concert, et se trainaient un public qui flirtait allègrement avec le racisme. Et vous sembliez rapidement vous retrouver avec des gens peu fréquentables.

Mais sur cet album, le groupe exhibait une diversité de styles d'autant plus impressionnante qu'il excellait dans tous : country ("Mississipi Kid"), boogie, riff stoniens ("Gimme Three Steps") et ce blues récupéré avec brio chez les voisins noirs ("Things Goin' On"). A bien écouter Pronounced Leh-Nerd Skin-Nerd, on notait aussi que Ronnie Van Zant, au-delà de sa posture de redneck, était une redoutable songwriter. Enfin, en plus de titres plus bourrins, le sextet savait nous proposer de magnifiques morceaux longs, posés et contemplatifs, comme ce "Tuesday's Gone" à vous arracher des larmes, avec même un mellotron dedans, en renfort du piano et des guitares, comme aussi ce splendide "Simple Man".

Cet album, bien sûr, se terminait aussi par le grand tour de force du groupe, ce "Free Bird" archi-classique long de neuf minutes, dédiée à Duane Allman (fondateur alors récemment décédé des Allman Brothers, l'autre grand groupe du Sud), et construit en deux parties, l'une mélancolique et chantée, et l'autre instrumentale, faite des mémorables attaques simultanées de trois guitares ; c'était un de ces titres à la "(I Can't Get No) Satisfaction" ou, comparaison plus habituelle, "Stairway to Heaven", tellement entendu et sur-entendu qu'on ne sait plus s'il est génial ou juste insupportable, à moins de l'écouter clore de façon idéale cet excellent disque, le meilleur et la quintessence du rock sudiste.