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LIL BOOSIE - Superbad: The Return of Mr. Wipe Me Down

, 22:42 - Lien permanent

En 2009, Lil Boosie n'était pas encore une référence partagée par tous. Pour beaucoup, il était surtout une figure locale, connue principalement pour "Wipe Me Down", un morceau conçu avec trois autres ressortissants de Baton Rouge : Foxx, son compère Webbie, et le producteur Mouse On Tha Track. Il y était si associé que, pour attirer l'attention, il avait ajouté le nom de ce morceau au sous-titre de sa première mixtape sortie en cette année très prolifique : Superbad. Ce projet, cependant, proposait un contenu beaucoup plus riche et diversifié que ce tube éponyme, très caractéristique d'un rap sudiste hédoniste et taillé pour les clubs.

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Certes, la mixtape contenait une majorité de titres dansants, elle était synthétique et relevée. Mais pas toujours. Boosie usait aussi de mélodies tristes, comme avec "Chill Out", ou la flute baladeuse de "Aint the Same Nomore". Ou bien il recourait à des notes de guitare sur "Long Journey" et à des nappes de synthé sur "Lawd Have Mercy", deux morceaux introspectifs où il en appelait au Très-Haut. Et même quand sa musique suivait le rythme soutenu typique du rap local, des agréments rompaient la monotonie, comme les chants à l'Auto-Tune caractéristiques de T-Pain sur "Take You Down", les chœurs gospel de "What Must I Do", les arpèges R&B de Bobby Valentino sur "Nobody", les accents caribéens de "If U Get in the Way" (à l'origine, le morceau d'un Kevin Gates alors inconnu) ou les refrains screwed de "Cadillac", en fait l'extrait remixé d'une collaboration avec Tony Yayo.

Aussi, loin des paroles inconséquentes qu'on a souvent associées au Sud, Boosie avait des choses à dire. Sur "Pain", il parlait de ses blessures, avec cette posture de mauvais garçon sensible qui lui a valu d'être comparé à 2Pac. Et "Fuck The Police" était l'un des hymnes rap anti-flics les plus violents et éloquents depuis le titre homonyme de NWA. Avec son complice Webbie, le rappeur ne se contentait pas de cracher sur toutes les corporations d'hommes en bleu. Il parlait de leur corruption et de leur partialité, il expliquait comment il avait été conditionné à les haïr. Lil Boosie, en effet, a donné parfois dans le rap social, et dans le meilleur : celui qui expose, qui explique ; jamais celui qui excuse ou, pire, celui qui moralise.

Ce rappeur est une mauvaise graine. Il le proclamait d'entrée, paraphrasant Michael Jackson avec un retentissant "Who's bad, I'm bad, super bad!". Mais il nous parlait aussi du sol où il avait germé, de cette ville, l'une des plus violentes des Etats-Unis, où sa survie (aux balles, au diabète) relevait tellement du miracle qu'il remerciait Dieu de sa protection. Même ses paroles les plus légères, celles où il était question de filles faciles, de bagnoles ("Cadillac"), de fringues ("Levis") et, plus généralement, de rouler des mécaniques dans le quartier, traduisaient une envie communicative de dévorer la vie par les deux bouts, de goûter chaque instant et d'entonner chaque rap comme s'ils étaient les derniers avant la mort.

Ce n'était pas la mort, cependant, qui attendait Boosie, mais la prison. Il la rejoindrait en fin d'année, et pour longtemps. Et ce ne sera qu'une fois incarcéré que sa légende se développera au-delà de Baton Rouge. Entretemps, il aura pris le temps de sortir un album presque homonyme de sa mixtape, Superbad: The Return of Boosie Bad Azz. Mais celui-ci s'avèrera décevant. Car les albums, ça n'a jamais été le fort de Boosie. On y a rarement retrouvé l'authenticité, l'intensité et l'absence de compromis qui lui ont valu d'être surnommé "le rappeur du peuple", et qui ont fait de cette mixtape l'une de ses grandes sorties, voire sa meilleure.

Vos 5 albums / mixtapes 2009

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