2 LIVE CREW – As Nasty As They Wanna Be

Sorti le 7 février 1989,
chez Luke Records.

Nul album rap ne s’est exposé plus facilement à la critique que ce disque multi-platiné du 2 Live Crew. En 1989, il est du pain béni pour les bien-pensants et pour les contempteurs du hip-hop.

Certains ont reproché au rap son sexisme ? Voici un disque qui ne s’intéresse strictement qu’à une chose, ce que les femmes ont sous la ceinture. Voici un album qui les affuble de tous les noms, qui transforme l’égo-trip du rap en un étalage de performances sexuelles, en un concours de celui qui a la plus longue, littéralement, et qui part à n’en plus finir dans des longs délires pornographique, devenant le premier album banni pour obscénité de l’histoire de la musique américaine, entraînant des vendeurs de disques en prison et le groupe de Miami dans une suite de procès sans fin.

D’autres, au début du hip-hop, ont critiqué ce pillage que le sampling représente, à leurs yeux ? En la matière, le 2 Live Crew n’y va pas avec le dos de la cuillère, usant tels quels des extraits de Kraftwerk, Van Halen, Jimi Hendrix et les Beatles, poussant l’outrage jusqu’à déclamer ses raps grivois par dessus. Luther « Luke Skyywalker » Campbell et les siens ne s’interdisent rien, et si les paroles ne vont que dans une direction, vers quelque chose de chaud et humide, la musique, à l’inverse, s’aventure partout, du funk et du rock à l’electro, à la house, au ragga et au blues.

Tout cela est gratuit, facile, régressif, crétin, puéril et immature. Néanmoins, c’est jouissif. Cela enthousiasme alors des milliers de jeunes garçons en rut, d’autant plus motivés que le disque, censuré, a le goût délicieux de l’interdit. Et aujourd’hui encore, quand on écoute l’extatique « Me So Horny » et cette longue suite qui n’en est que la déclinaison, on éprouve un plaisir coupable.

On peut ne pas aimer 2 Live Crew, ou plus sûrement, refuser de les aimer. On peut se la jouer Tartuffe et rejeter tout cela sur des prétextes moraux ou esthétiques. Reste que dix ou vingt ans après, c’est ce rap-là qui a gagné. Ce qui à l’époque, n’est que la principale émanation de la Miami bass, un sous-genre rap provincial et mineur, finit par triompher quand s’impose le hip-hop du Sud américain, ce Dirty South exubérant, dansant, festif, drôle, métissé, libidineux, et nettement plus réceptif aux impératifs d’efficacité qu’à une orthodoxie encombrante et à une respectabilité inutile.