Fake For Real

Free Party est le second livre de Guillaume Kosmicki chez Le Mot et le Reste, et sa thématique est proche du précédent. Le format, toutefois, est différent. Après nous avoir présenté l’histoire des musiques électroniques en un très large panorama, l’auteur a pris sa loupe et s’est intéressé plus en détail à l’une de ses manifestations les plus notables, la free party. Aussi, dépassant sa démarche de musicologue, il s’intéresse à tous les aspects de ce mouvement, sociaux, légaux, politiques, esthétiques, il se penche sur le vécu de ses principaux acteurs (oui, les vrais acteurs, et non les simples consommateurs), bien plus que sur leur musique.

Il fait peur, le sous-titre de ce livre. En lisant la mention "Des Avant-Gardes aux Dance Floors", on craint que cette histoire des musiques électroniques, contée par Guillaume Kosmicki, veuille nous convaincre qu’il y aurait en fait un continuum entre les expériences de Stockhausen et la techno triomphante des années 90, que cette dernière serait le rejeton direct et légitime de ces dernières.

Le kraut rock, en voilà un sujet digne d'intérêt. Comme le rappelle Eric Deshayes, l'héritage du rock allemand des années 70 est, en effet, phénoménal. Ce genre a essaimé partout, il a influencé de façon plus ou moins visible la plupart des grands mouvements musicaux apparus à sa suite. Eno et l'ambient, Bowie, le post-punk, la synth-pop, l'indus, le hip-hop, la techno et le new age s'en sont nourris. Cette postérité considérable a atteint son point d'orgue à la fin des années 90, quand deux des genres les plus prisés alors, le post-rock et la musique électronique (dans sa déclinaison IDM), se sont ouvertement réclamés de lui, pendant qu'une vague de rééditions remettait au goût du jour les enregistrements de l'époque. La crédibilité de cette "vague planante, électronique et expérimentale" est devenue telle que, comme le rappelle Deshayes en citant Simon Reynolds, se déclarer fan de Can, de Faust et de Neu! était devenu une norme à l'orée des années 2000.

Le troisième livre de Philippe Robert pour Le Mot et le Reste est présenté comme le pendant du premier, Rock, Pop, Un Itinéraire Bis en 140 Albums Essentiels, comme son jumeau pour les musiques black. Cependant, la démarche est ici très différente. Cette fois, le critique rock ne cherche pas à établir une liste d'albums alternative à celles, interchangeables et sans imagination, publiées régulièrement dans les magazines. Ce nouveau volume n'est pas avare en découvertes, trésors cachés et lost classics, mais contrairement à celui sur le rock, qui mettait entre parenthèses les oeuvres des Beatles, de Dylan et de Led Zep pour en privilégier d'autres, moins expossées au grand public, Great Black Music ne fait pas l'impasse sur les artistes connus et reconnus que sont Billie Holiday, John Coltrane, Ray Charles, Marvin Gaye, Stevie Wonder, Bob Marley, Michael Jackson et Prince.